De forma casi imperceptible, Sala de Espera estuvo presente en una de las grabaciones de la nueva producción dramática de Rctv Internacional, para observar cómo Norkis Batista y Jean Paul Leroux se comportan antes de que se enciendan las cámaras, y para presenciar cómo repiten dos, cuatro u ocho veces aquellas escenas de amor que tanto critican los espectadores, sin saber el trabajo que hay detrás
Por Mirelis Morales Tovar – Fotografía: Nicolás Pineda

Más de 17 personas están dispuestas en el set. A la vista de cualquier desconocido, todo parece estar preparado para iniciar lo que podría ser una productiva jornada de grabación de la nueva producción dramática de Rctv Internacional, La Trepadora, basada en el libro homónimo del novelista venezolano Rómulo Gallegos.
Norkis Batista, quien interpreta a Victoria Guanipa, espera de pie las órdenes del director para continuar con su actuación. Tiene cara de circunstancia y no parece estar muy animada a conversar. Quizás porque está molesta o más bien concentrada. No lo sé. Sólo se mantiene en silencio, peinando su cabello negro y meciéndose sobre sus altos tacones de patente rojo, que le combinan con los zarcillos y con el Mustang que esa tarde la acompaña en la escena.
Jean Paul Leroux, por su parte, práctica en voz baja las próximas líneas de su personaje, Nicolás del Casal, y cada tanto, intercambia algún comentario con los técnicos para aligerar la tensión que causan los minutos muertos: “No se han dado cuenta que por aquí pasan todos los carros de las autoescuelas… y yo paré el mío por aquí cerca. Como que mejor lo muevo (risas)”.
Uno de los técnicos lo interrumpe y su comentario da pie a Leroux para otro chiste. “Ah pues, tres semanas sin verlo y se me echo a perder el muchacho”, bromea, al tiempo que Norkis sigue en su labor de arreglar los mechones que reposan sobre su voluptuoso pecho, una y otra vez.
—Ok. Vamos a grabar, dice finalmente el director.
A lo que todos reaccionan y se ubican en posición.
—Más hacia atrás, mi niña, se le escucha decir de nuevo, haciendo alusión a Norkis.
—Más hacia la derecha, disculpa, – corrige-. Allí estás bien.
—Estamos listos, afirma el director. Y como un acto reflejo, Norkis y Jean Paul responden con una respiración profunda, a modo de concentración para proseguir con la actuación.
—Grabando…
—¿Y ella?, pregunta Jean Paul por cuarta vez.
—Una amiga, –responde Norkis con su ronca voz-. Es que yo no conozco muy bien Caracas y necesito a alguien que me acompañe desde que me monto en el carro hasta que…
—Corte… dice de pronto el director, quien interrumpe por el ruido que produjo el paso de una moto por la avenida.
—De nuevo. Grabando…
—¿Y ella?, –prosigue Jean Paul con su interrogatorio, que, a esta altura, carece de sentido.
—Una amiga, –responde Norkis de forma automática–. Es que no conozco muy bien Caracas y necesito…
–¡Páralo, páralo, páralo! se le escucha decir al sonidista, al percatarse del paso inesperado de un avión.
–Chamo, ¿Qué es esto, Video Loco?, dice bromeando uno de los técnicos, ante la cantidad de percances.
–Otra vez, grabando
–¿Y ella?, pregunta Leroux, quien logra mantener la expresividad de la frase, sin importar cuantas veces la ha pronunciado.
–Una amiga. Es que no conozco Caracas y necesito a alguien que me acompañe desde que me monto en el carro hasta que llegue a la próxima esquina (risas)”.
–Muy bien. Quedó, dice el director y el equipo lanza al unísono un suspiro que entrelíneas parecía exclamar: ¡Por fin!
Diecinueve minutos han transcurrido y sólo una escena se ha logrado terminar. Todos expresan su asombro por la cantidad de inconvenientes que han tenido en la locación, y en tono medio en serio, medio en broma, le piden al productor que para la próxima escoja un lugar más sencillo.
–Chamo, ¡Qué bárbara esta calle!, comenta el asistente de cámara, y sin siquiera haberlo previsto, el ruido de un vehículo deja a medias las palabras y le da la razón.
El cambio de escena da pie para que Norkis se retoque el maquillaje y vuelva a acicalar por décima octava vez su larga cabellera negra. Entretanto, Jean Paul aprovecha el descanso para tomarse una foto con un par de admiradoras adolescentes que pasaban por el lugar, y así hacer gala de sus buenas dotes.
–Ok. Vamos a grabar, dice el director. Y todos se ponen de nuevo en posición.
Jean Paul respira para iniciar lo que parece será una escena de disculpas, mientras Norkis refuerza su cara de circunstancia por ser, en este caso, la ofendida.
–Grabando…
–Victoria discúlpame, –comienza a decir Jean Paul mientras toma las manos de Norkis, en un gesto de arrepentimiento–. Lo más importante para mí…
–Corten…, dice en seguida el director, al darse cuenta del bache que dejó Jean Paul en la frase, producto de un olvido.
–Disculpen, exclama Jean Paul. Y, de inmediato, toma su libreto para refrescar la expresión que venía a continuación.
–Otra vez…
–Victoria discúlpame, –prosigue–. Lo más importante para mí eres tú. Lo demás…
Y antes de que Jean Paul terminara la frase, Norkis interrumpe con un movimiento de manos, con el que pretende ahuyentar a un mosquito que se atravesó en la escena.
–¡Dios no quiere que grabemos!, dice en tono de broma uno de los técnicos.
-¡Gallegos, ayúdanos!, exclama otro de los asistentes, a manera de invocación.
–Gallegos serán todos ustedes, si no terminamos de grabar, sentenció Norkis, quien no disimulaba su cansancio y sus ganas de terminar con las escenas.

Una historia que no caduca

En 1925, Rómulo Gallegos publicó su novela titulada La Trepadora. Esta obra literaria cuenta la historia de Victoria, hija de Hilario Guanipa y Adelaida Salcedo, quien abandona el campo para lograr una mejor posición social en la ciudad. La joven intenta conquistar a un hombre rico llamado Francisco Alcoy, pero termina enamorándose de Nicolás del Casal.

Este clásico de la literatura venezolana se centra en la conquista del poder, la ambición desmedida y el mestizaje de razas en Venezuela. Dicha historia del novelista venezolano fue seleccionada en 1975 para sacar una versión televisada, que contó con la actuación de la célebre Doris Wells, el veterano Gustavo Rodríguez y Oscar Martínez.

Treinta y tres años después, Rctv Internacional prepara un remake del libro de Rómulo Gallegos, bajo la adaptación de Ricardo Hernández Anzola. Esta nueva producción contará entre su elenco con Norkys Batista y Jean Paul Leroux, Aroldo Betancourt, Marialejandra Martín, Ana Karina Casanova, Emma Rabbe y Jalymar Salomón, entre otros.

Fuente: Diario El Universal/ RCTV

“No me gusta leer”

Norkis Batista interpreta a Victoria Guanipa, una mujer recia, que vive para demostrarle al mundo que ha nacido para mandar. Se crió en la seguridad de la hacienda Cantarrana. De allí que su llegada a Caracas significará un enfrentamiento con sus miedos e inseguridades, por sentir que ya no es la única, sino una más del montón.

—Anteriormente, el papel de Victoria Guanipa había sido interpretado por Doris Wells. ¿No pensó alguna vez que esto podría ser un gran reto para usted, considerando que sólo ha protagonizado una novela en dos oportunidades?

—“No. Ni siquiera pensé quién lo había hecho antes. Esto es una oportunidad para mí y quiero aprovecharla al máximo. Además, para ser actriz no tienes que ver a nadie. Esto es un proyecto maravilloso y está ambientado en otra época”.

—¿Se tomó su tiempo para leer la novela de Rómulo Gallegos y ver en qué se asemeja con la adaptación de Ricardo Hernández Anzola?

—“No. No me gusta leer. Sólo me dejó llevar por cada libreto. La historia de Ricardo Hernández es distinta. Es moderna. No es antigua, sino más bien futurista”.

—¿Ni siquiera le dio curiosidad leerlo para tomar datos de su personaje?

—“Leer un libro es volver atrás, y no para adelante”.

“Los clásicos hay que recordarlos”

Jean Paul Leroux encarna al personaje de Nicolás Del Casal, quien es uno de los descendientes de los antiguos dueños de Cantarrana, la hacienda donde ha estado viviendo su medio tío Hilario y su familia. Se crió en Europa y ha regresado a Venezuela para recuperar la propiedad que un día le fue arrebatada a su padre. Ya en tierras venezolanas, Nicolás se encontrará con Victoria Guanipa, la hija de Hilario Guanipa, su más claro enemigo.

—¿Recuerda quién interpretó su papel en la primera versión de La Trepadora?

—“No tengo la menor idea. Yo me enteré por prensa que se habían hecho dos versiones. Nunca las vi. No sé quien hizo los personajes. Aquí no hay archivo fílmico donde se puedan ver esos capítulos. Y estoy seguro que como referencia histórica debió haber sido muy interesante”.

—¿Tuvo oportunidad de leer el libro de Rómulo Gallegos para comprobar si la adaptación de Ricardo Hernández Anzola es una copia fiel?

—“Eso era una lectura obligada cuando uno estudiaba. Pero lo releía para ver cómo se componía la familia. Aparte leí un libro sobre el psicoanálisis de los personajes de Gallegos. Él era un hombre sociopolítico, que estuvo abocado a describir lo que era el venezolano y el tema agrario. Lo cual está muy alejado de esa imagen intelectual que tenemos de él. Sus personajes son la redención del hombre en su ámbito social.”

—¿Y en qué se diferencia con el texto de Anzola?

—“Hay una diferencia de formato. La adaptación de Anzola se ajusta a la realidad, pero mantiene la esencia del conflicto, de la ambición, de la pertenencia, del querer ser dueño del otro”.

—¿Hacer remakes de los clásicos literarios no demuestra de alguna manera que en la producción de dramáticos escasean las nuevas ideas?

—“Es válida tu posición. Sin embargo, considero que es perfectamente válido rescatar los clásicos de la década de los setenta y ochenta. Me parece valioso que lo hagan con la obra de Rómulo Gallegos, José Ignacio Cabrujas, García Lorca. Los clásicos, lejos de olvidarlos, hay que recordarlos. No obstante, hay que decir: bienvenidas las nuevas historias y conflictos”.